Que faire de Roméo et Juliette, le grand ballet composé par Prokofiev à son retour en URSS ? Certains affirment qu’il y renonce à tout ce qui rendait son art « dégénéré » aux oreilles des édiles soviétiques.
Oui, mais voilà, il y a plusieurs Roméo et Juliette. Le Kirov ne voulut pas du ballet, impossible à danser, Prokofiev le reprit par deux fois Continuer la lecture de Radical Roméo
Encore élève chez Fauré, Ravel écrivit un Mouvement de Sonate qui fascina Enesco. Les deux amis la créèrent puis l’oublièrent. Un mouvement de sonate ? Non, une sonate en un mouvement, en fait un poème où paraît un violon faune Continuer la lecture de Sonate Posthume
Johannes Moser, dont quelques disques ont déjà célébré la lyrique discrète, serait-il parvenu à libérer son art ? Porté par le Steinway orchestre d’Andrei Korobeinikov qui réalise ici la plus éloquente partie de piano de la Sonate de Rachmaninov jamais enregistrée depuis celle qu’Elisabeth Leonskaja offrait à Heinrich Schiff, son archet se déploie enfin, chantant sans retenue, avec quelque chose de déchirant même dans les batteries du Scherzando. Continuer la lecture de Tropisme Russe
Enfermer les orchestres du Roméo et Juliette et de Cendrillon de Prokofiev dans deux pianos ? Les libérer oui ! Arthur Ancelle s’est frotté à l’exercice pour Roméo et Juliette avec plus que de l’habileté, une pointe de génie, et des inventions surprenantes mais diablement efficaces comme ces doigts qui font tambourin au début des Masques. Continuer la lecture de Ballets à vingt doigts
Lorsqu’à l’automne 1990, je pressais sous le regard désapprobateur de Renée Poursain Tatiana Nikolayeva de m’indiquer ses élèves favoris, elle finit par laisser échapper à la fois dans un sourire et dans un soupir « Kennen Sie Anton Batagov ? » sans rien ajouter d’autre. Continuer la lecture de Tchainik
