Un premier album Bach pour Ducretet-Thomson surveillé par Serge Moreux – l’interprétation de la Chaconne fut l’objet de polémiques homériques – puis une paire de disques pour Decca (Brahms/Schumann/Liszt), voilà Continue reading Grand Piano
La Belle éveillée
Il y a une énigme Belle au bois dormant : le ballet s’achève avec l’Acte II, Tchaïkovski pose sa plume et en prend une autre, absolument neuve pour un troisième acte de pure fantaisie, où il écrit un tout autre orchestre, vif, pointu, cherchant et trouvant des timbres nouveaux, comme excusé par le style grand siècle Continue reading La Belle éveillée
Jeune homme au violoncelle
Un « debut-recital » ? Pas tout à fait. Kian Soltani, qui célèbre ici par deux opus anecdotiques (dont un de sa plume) ses ascendances iraniennes, l’aurait risqué en cumulant les pièces brèves, mais un doublé Schubert–Schumann fait tout le contraire Continue reading Jeune homme au violoncelle
Mystères et bacchanale
Les voyages au long cours que le jeune ménage Roussel fit en Extrême-Orient inspirèrent à Albert ces Évocations où des années avant Padmâvatî, il célébrait les mystères de l’Inde. Écrites au tournant des années 1910, leur langage étonne par leur modernisme qui doit beaucoup à la révolution debussyste Continue reading Mystères et bacchanale
Concerto-confession
Le grand Concerto pour violon qu’Edward Elgar écrivit en 1909 pour Fritz Kreisler reste un mystère pour bien des violonistes : Jascha Heifetz s’y perdit, alors que Campoli en trouva d’emblée la lyrique effusive. Rachel Barton Pine semble lui emboîter le pas par son jeu si physique, mais en accord subtil avec la battue d’Andrew Litton, elle y ajoute une compréhension intime du grand rubato qu’Elgar distille tout au long de son œuvre, élément essentiel de sa grammaire.
Si l’on joue cette partition sans en varier les temps musicaux, elle meurt sous vos doigts, ici elle chante et se pâme, s’envole et se replie, plane et s’élève. Un violon ? Un oiseau, comme si l’alouette de Vaughan Williams était née de ce concerto, s’en était envolé cinq ans plus tard.
De bout en bout, ce violon ose des phrasés inouïs de lyrisme, un jeu subtilement modelé jusque dans les éclats, une ferveur parcourt l’archet de Barton Pine, comme l’orchestre qui l’enserre ou la transporte, c’est une tout grande version de l’œuvre, l’une des plus radicales et peut-être la plus juste que j’en ai entendue depuis les propositions flamboyantes de Dmitri Sitkovetsky et de Pinchas Zukerman.
La même intensité physique imprime au Premier Concerto de Bruch une urgence sombre qui me fait espérer que cette violoniste magnifique poursuivra en enregistrant la Fantaisie écossaise et les autres concertos.
LE DISQUE DU JOUR
Sir Edward Elgar (1857-1934)
Concerto pour violon et orchestre en si mineur, Op. 61
Max Bruch (1838-1920)
Concerto pour violon et orchestre No. 1 en sol mineur, Op. 26
Rachel Barton Pine, violon
BBC Symphony Orchestra
Andrew Litton, direction
Un album du label Avie Records AV2375
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Photo à la une : © DR