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Sacro-profano

Giovanni Legrenzi fut à Venise ce trait d’union entre les Anciens et les Modernes. Il avait hérité sa science vocale de l’âge d’or des madrigalistes, Caldara comme Vivaldi furent ses élèves, apprenant d’abord du compositeur d’opéra alors même que son génie s’employa autant à la musique spirituelle.

Sous sa plume aussi inspirée qu’habile la frontière entre le profane et le sacré est ténue, Rinaldo Alessandrini l’a bien compris, mettant le même théâtre aux admirables madrigaux qui se souviennent des raffinements de Luzzasco Luzzaschi, comme à la Litanie ou à l’icone dorée de l’admirable Salve regina : on se trouve transporté dans les ténèbres joaillières de San Marco, grâce aussi à la prise de son qui simule l’acoustique d’une église (alors que l’enregistrement fut effectué au Studio 3 du Parco della Musica de Rome). Disque idéal pour approcher cet univers où l’écriture polyphonique déploie de fabuleux lacis harmoniques.

Vous pourrez aller ensuite à cette Mort du cœur pénitent, théâtre des passions et du repentir, du péché et de l’absolution. La nouvelle proposition d’Olivier Fortin décale le propos après celle, plus appuyée, d’Andrea Marcon et de ses Sonatori (Divox). Dès la Sinfonia, recueillie, belle comme une prière, on entre dans la parabole spirituelle.

Ce cœur mis à nu bat aux tempos de sa pénitence, Olivier Fortin et ses amis instrumentistes entourant le Pêcheur avec d’infinies subtilités où les cordes pincées mettent leurs gouttes d’or pur. Chanteurs magnifiques, à commencer par le Peccatore, de Raffaele Giordani, dont le ténor de fort caractère à un petit côté Orfeo, mais comment ne pas entendre que le chant stylé et historiquement informé de Cristina Fanelli et d’Hana Blažíková, celui aussi du trio des voix masculines du Coro di pene trouvent cet équilibre fragile entre piétisme et expressionisme qui faisait défaut à la lecture uniment opératique d’Andrea Marcon ? Ici, l’itinéraire spirituel de l’âme rayonne dans ce théâtre de l’intime, cœur d’une partition secrète, plus fascinante à mesure des écoutes.

LE DISQUE DU JOUR

Giovanni Legrenzi
(1626-1690)
Alma redemptoris mater
Albescite flores, virescite frondes
Qui non renuntiat omnibus
Ave, regina caelorum
Obstupescite caelites,
obmutescite angeli
Quis ascendit in montem
sanctum sion?
Lettanie
Exultemus omnes et laetemur, filiae ierusalem
Adoramus te, sanctissimam crucem
Regina caeli laetare
Expergiscimini mortales, surgite a somno
Venite omnes, currite populi
Salve regina, mater misericordiae

Concerto Italiano
Rinaldo Alessandrini, direction
Un album du label naïve classique OP30579
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Giovanni Legrenzi
(1626-1690)
La morte del cor penitente

Raffaele Giordani, ténor
(Le pêcheur)
Cristina Fanelli, soprano
(La Pénitence)
Hana Blažíková, soprano (L’espérance)

Le chœur des peines
William Shelton, contre-ténor
Manuel Nuñez Camelino, ténor
Romain Bockler, basse

Ensembles Masques
Olivier Fortin, direction
Un album du label Alpha Classics 975
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Photo à la une : le compositeur Giovanni Legrenzi (XVIIIe siècle) –
Photo : © Civico museo bibliografico musicale in Bologna

Focus

Archet d’apparat

Le violon vénitien, ce ténor de la lagune, ne fut pas la propriété exclusive du Prêtre roux. Ce domaine plus divers est le sujet de l’album pyrotechnique de Chouchane Siranossian, d’abord illustré par les concertos de grand apparat : à un opus en ré majeur, en vaste orchestre, celui de Francesco Maria Veracini, répondra en coda un autre de la même armature, le « Grosso Mogul » pas moins spectaculaire et mieux connu, d’Antonio Vivaldi. Deux années séparent celui de Veracini de celui de Vivaldi. Cette Venise des années 1710, absolument festive, danse sur le fil d’une décadence annoncée que Chouchane Siranossian semble anticiper dans l’intrigant Capriccio del primo violone qu’elle ouvrage en s’inspirant d’autres concertos de Veracini.

Un concerto vraiment ? Plutôt une ouverture, typique des ouvrages du Florentin alors occupé à ses premières compositions, témoin déjà de son style syncrétique qui fera tout le sel de ses futures années de gloire à Dresde. D’ailleurs, un doute existe sur la date de création de l’œuvre, soit à Venise en l’honneur du nouvel ambassadeur d’Autriche le 17 février 1712, soit l’année précédente le 22 décembre pour le couronnement de Charles VI à Francfort, ce qui expliquerait son style plus germain qu’italien, et ferait de l’exécution vénitienne une simple reprise. Tout jeune homme Veracini savait déjà son Bach et son Fasch, Venise était une confluence des goûts réunis, ce qu’Andrea Marcon et sa bande athlétique célèbrent dans un feu d’artifice de timbres et de rythmes.

Autrement concertant, et vénitien, sera l’ombrageux et déjà si mozartien de couleurs Deuxième Concerto de cet Arte del violino où Pietro Locatelli célèbre avec nostalgie l’apogée du violon lagunaire. Teinte d’ut mineur, rossignolades, portamentos de diva, tout un art perdu et proche du sublime se dévoile sous cet archet qui parle et rêve. Chouchane Siranossian doit poursuivre dans ce continent jusque-là exploré chichement, du moins par des interprètes historiquement informés.

On se régalera aux mélodies terriennes, aux rythmes savoureux de l’opus de Tartini, ardé d’un archet de pure faconde, mais comment ne pas entendre que cette virtuosité tire à la ligne, surtout lorsque l’entrée fastueuse, et pleine de caractère du « Grosso Mogul » lui succède avant que le violon n’enrage ce portrait-charge décidément toujours aussi vivace.

Vous l’aurez compris, album renversant.

LE DISQUE DU JOUR

Duello d’archi a Venezia

Francesco Maria Veracini (1690-1768)
Concerto à otto stromenti
en ré majeur
Pietro Antonio Locatelli (1695-1764)
Concerto pour violon en
ut mineur, Op. 3 No. 2 (extrait de « L’Arte del violino »)
Giuseppe Tartini (1692-1770)
Concerto pour violon et orchestre en fa majeur, D. 61
Antonio Vivaldi (1678-1741)
Concerto pour violon, cordes et basse continue en ré majeur, RV 208
« Grosso Mogul »

Chouchane Siranossian, violon
Venice Baroque Orchestra
Andrea Marcon, direction

Un album du label Alpha Classics 935
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Photo à la une : la violoniste Chouchane Siranossian – Photo : © DR

Focus

Arcadie multiple

Un simple song sans accompagnement ouvre l’album. Lui répond une pièce pour piano seul d’Ivor Gurney, The Apple Orchard où s’évoque illico l’In paradisum hypnotique du Requiem de Fauré que James Baillieu Continuer la lecture de Arcadie multiple →