Scriabine et Rachmaninov auront imaginé leurs Préludes en partant de Chopin, Dmitri Kabalevski parfois de Bach, mais d’assez loin : les Six Préludes et Fugues, Op. 61 s’en servent comme prétexte à des pièces descriptives ou narratives. Continuer la lecture de Préludes fantasques
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Elégies
Mstislav Rostropovitch avait demandé un grand concerto à Mieczysław Weinberg, se souvenant du geste lyrique et des éclats de celui qu’il avait écrit pour le violon de Leonid Kogan, il reçut un requiem, deux lamentos entourant deux mouvements emplis de musiques klezmer Continuer la lecture de Elégies
Fantaisie vénitienne
Ermanno Wolf-Ferrari, Vénitien comme il l’était dans une Sérénissime marquée par l’emprise autrichienne, plaça son œuvre en équilibre entre deux mondes, le bel canto italien et le post-romantisme germanique Continuer la lecture de Fantaisie vénitienne
Le violon du diable
Joseph Szigeti l’avait mise à son répertoire, son archet expressionniste trouvant dans ses ombres, ses détours, sa vocalité, ses prières brèves et ses ruminations moroses quelque chose qui correspondait à une part de son âme Continuer la lecture de Le violon du diable
Narcisse et Echo
Monte-Carlo, 26 avril 1911, le rideau des Ballets Russes se lève sur un décor de Léon Bakst, ciel d’azur, saules pleureurs, Arcadie. Serait-ce, avec une année d’avance, déjà Daphnis ? Non. C’est Narcisse et Echo de Nikolai Tcherepnine. Diaghilev avait tourné le dos au ballet de la cour de Saint-Pétersbourg, non sans l’avoir pillé de certains de ses meilleurs éléments. Continuer la lecture de Narcisse et Echo