Ermanno Wolf-Ferrari, Vénitien comme il l’était dans une Sérénissime marquée par l’emprise autrichienne, plaça son œuvre en équilibre entre deux mondes, le bel canto italien et le post-romantisme germanique Continuer la lecture de Fantaisie vénitienne
Archives par mot-clé : CPO
Le violon du diable
Joseph Szigeti l’avait mise à son répertoire, son archet expressionniste trouvant dans ses ombres, ses détours, sa vocalité, ses prières brèves et ses ruminations moroses quelque chose qui correspondait à une part de son âme Continuer la lecture de Le violon du diable
Narcisse et Echo
Monte-Carlo, 26 avril 1911, le rideau des Ballets Russes se lève sur un décor de Léon Bakst, ciel d’azur, saules pleureurs, Arcadie. Serait-ce, avec une année d’avance, déjà Daphnis ? Non. C’est Narcisse et Echo de Nikolai Tcherepnine. Diaghilev avait tourné le dos au ballet de la cour de Saint-Pétersbourg, non sans l’avoir pillé de certains de ses meilleurs éléments. Continuer la lecture de Narcisse et Echo
La Reine de Castille
Arrivé à Hambourg, Haendel, tout juste vingt ans, écrit son premier opéra, où se mêlent comme le veut l’usage du temps langue allemande et airs parfois en italien, où s’avoue son admiration des ouvrages lyriques de Reinhard Keiser qui règne alors sur la scène hanséatique Continuer la lecture de La Reine de Castille
L’empire perdu
Les danses bariolées, le chant déboutonné de Schwanda le fifre firent la réputation univoque de Jaromir Weinberger, il en tira une suite d’orchestre que Karl-Heinz Steffens magnifie ici dans une lecture éclaboussante de rythmes et de couleurs Continuer la lecture de L’empire perdu