Le piano d’abord, un savoureux Bechstein de 1860, emprunté à la collection de Chris Maene : aucune des « épaisseurs » du piano de Schumann, nombreuses dans les fantasques Novelettes Continuer la lecture de Un piano pour Schumann
Le violoncelle parle
Studio 104, Maison de la Radio, février 1983, Frédéric Lodéon enregistre enfin le Concerto de Schumann. De son aveu même, ce poème pour violoncelle et orchestre aura été le but de son art, chef-d’œuvre mal aimé que les violoncellistes français Continuer la lecture de Le violoncelle parle
Paradis Bruckner
Pour Bernard Haitink, l’espace brucknérien était une évidence, probablement car il pensait devant l’orchestre se trouver aux claviers d’un orgue. Continuer la lecture de Paradis Bruckner
La voix Strauss
Jessye Norman aura volontairement limité ses incarnations lyriques, mais elle ne pouvait éviter la Salomé de Strauss à laquelle elle sacrifia finalement en 1990 pour Seiji Ozawa, Philips leur offrant la Staatskapelle de Dresde qui avait créé l’œuvre quatre-vingt-cinq ans plus tôt. Continuer la lecture de La voix Strauss
L’œil du cyclone
Le Concerto-tempête de Max Reger finirait-il par avoir de la chance ? Hier au concert, Peter Serkin y bravait sa mort prochaine (Blomstedt lui réglant le Gewandhaus) Continuer la lecture de L’œil du cyclone