Ses Variations Goldberg nous avaient tiré l’oreille. Beaucoup d’idées, une technique parfois incertaine, une volonté claire de répondre à Glenn Gould en copiant son toucher et même ses maniérismes. Intéressant, inabouti, frustrant. Tout comme Continuer la lecture de Le cas Pienaar
British concertos
Deux anthologies assez faramineuses, voilà ce que Lyrita propose en regroupant des concertos anglais – ou dans l’orbe britannique – du XXe siècle, et parmi les moins courus. Continuer la lecture de British concertos
Archet de feu
Johanna Martzy, une violoniste pour les violonistes ? Longtemps la poignée de ses albums microsillons ne fut disponible au CD que dans un joli coffret Toshiba Japon. C’est là que j’ai appris son art si intense, ses cantabile audacieux, son violon aux registres si marqués, et dans un microsillon DG où Ferenc Fricsay Continuer la lecture de Archet de feu
Le modèle et la copie
Théoricien de la musique et mentor de Wilhelm Furtwängler, Heinrich Schenker exigeait de l’interprète une lecture extrêmement attentive de la partition. Certains pianistes – Murray Perahia par exemple – ne jurent aujourd’hui encore que Continuer la lecture de Le modèle et la copie
La Blonde Poldi
Je savais peu de choses de Poldi Mildner, mais la désinvolture de son jeu et le pianisme fulgurant qu’elle mettait à la Burleske de Strauss pour Arthur Rother m’avait donné envie d’en savoir plus sur cette pianiste que Rachmaninov avait adoubée après l’avoir entendue à New York jouer son Deuxième Concerto au début des années trente. Continuer la lecture de La Blonde Poldi