Riccardo Chailly vient enfin à Richard Strauss, après des années passées en compagnonnage fidèle avec Gustav Mahler, il était temps !
Son Ainsi parlait Zarathoustra, mené vif Continuer la lecture de Symphonie de couleurs
Noces de sang
L’Hypermnestre de Charles-Hubert Gervais est un cas d’école. Ouvrage phare de l’Académie Royale de Musique, repris après sa création en 1716 jusqu’en 1766, cette Tragédie Lyrique emblématique du second souffle du genre après Lully aura résisté à la Révolution Rameau, à la floraison de la Pastorale Héroïque et à l’essor de l’Opéra-Ballet, conservant les canons d’un style en enrichissant sa grammaire d’italianismes savamment intégrés. Continuer la lecture de Noces de sang
Ewigkeit
Au moment où Daniel Harding a décidé de tutoyer les cieux, le voici qui, de son fief suédois, décide de prier Dieu. Comme Wilhelm Furtwängler avant lui, c’est donc à Stockholm qu’il aura décidé d’enregistrer son Requiem allemand, à la différence que Furtwängler fut capté en concert. Continuer la lecture de Ewigkeit
Romanesque
Tout le violoncelle de Richard Strauss ? Daniel Müller-Schott, comme avant lui Ophélie Gaillard, l’a voulu. Quelle chance pour son violoncelle au beau timbre de baryton d’avoir pour la Sonate de jeunesse, si brahmsienne Continuer la lecture de Romanesque
Intermèdes
Glenn Gould l’avait osé : prendre dans les opus de Brahms les Intermezzos, les jouer pour leur esthétique du transitoire, quasi comme des ellipses de musique, mais il en était resté à dix, durée du microsillon oblige.
Evgeni Koroliov en propose dix-neuf sur deux CDs Continuer la lecture de Intermèdes