Un grand lamento, avec larmes de flûtes et archets consolateurs, puis une scène lyrique en trois tableaux qui pourrait-être un petit opéra, voici les deux visages d’Orphée que Marc-Antoine Charpentier mit à son catalogue.
C’était répondre de sa façon discrète et pénétrante Continuer la lecture de Divinités du Styx
Freddy Kempf ne fait rien comme personne, voyez un peu, dans son premier disque Prokofiev, il refusait au Deuxième Concerto ses paroxysmes jouissifs, préférant y traquer un lyrisme têtu Continuer la lecture de Le Prince des timbres
Emouvant, à l’ouverture du premier disque de leur intégrale des Sonates pour violon et piano, Jakub Jakowicz et Bartosz Bednarczyk laissent la parole à Grażyna Bacewicz, on l’entend de sa voix de jeune fille (alors qu’elle était dans sa cinquantaine et à moins de cinq ans de sa mort prématurée) Continuer la lecture de La voix de Grażyna
Lorin Maazel finit par l’oser : Júlia Várady voudrait-elle chanter Isolde dans le Tristan qu’il s’apprêtait à diriger ? Trop tard, la soprano venait de quitter abruptement le monde de la scène. Ce coup manqué était la coda d’une longue série d’atermoiements Continuer la lecture de Le monde d’Isolde
Ardu le Concerto pour violon de Schönberg ? Le biais lyrique par lequel Isabelle Faust et Daniel Harding l’envisagent laisse passer dès la première page du Poco Allegro le souvenir du Concerto « À la mémoire d’un ange », violon venu d’une Vienne perdue Continuer la lecture de Les deux mêmes visages
