Au moment où Daniel Harding a décidé de tutoyer les cieux, le voici qui, de son fief suédois, décide de prier Dieu. Comme Wilhelm Furtwängler avant lui, c’est donc à Stockholm qu’il aura décidé d’enregistrer son Requiem allemand, à la différence que Furtwängler fut capté en concert. Continue reading Ewigkeit
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Lumière et ombre
La voix de Schumann fut celle du baryton, registre médian qui venait se loger au cœur de son piano et les barytons aimèrent ses mélodies autant que celles de Schubert qui les composa pourtant plus facilement dans l’aspect pratique d’une voix de milieu Continue reading Lumière et ombre
Wozzeck sans Wozzeck
Typique : Kryzsztof Warlikowski commence son spectacle hors du sujet, du moins le croit-on au début : un concours de danse de salon pour enfant aligne un jeune corps de ballet de gamins déconcertant d’aisance qui créent un savant malaise en singeant le monde des adultes. Au commande de la radio d’ambiance Continue reading Wozzeck sans Wozzeck
Le harpiste
C’est entendu, Andrè Schuen est depuis Matthias Goerne et Christian Gerhaher le nouveau liedersänger que le monde espérait : son album Schubert le fait l’égal des plus grands et je reprends ici un à un ses disques précédents.
Ici, en trois compositeurs, il fait le tour de la question Continue reading Le harpiste
Le voyageur
Andrè Schuen qui fut l’ultime Figaro de Nikolaus Harnoncourt serait-il le nouveau baryton Schubert que j’attendais depuis Matthias Goerne et Christian Gerhaher. Du premier, il a le timbre noir, l’instrument creusé Continue reading Le voyageur