En 1762, Gluck avait par anticipation sonné le tocsin pour les anciens genres lyriques avec son Orfeo ed Euridice, mais à l’Académie Royale de Musique, la tragédie lyrique régnait encore en maître, revivifiée par Rameau, Mondonville et leurs successeurs Continue reading Agonie de la Tragédie Lyrique
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Soirs d’été
Marais avait deux visages, celui qu’il dissimulait dans son atelier et qui nous valut la grande suite des Livres de violes, et celui des opéras, de cet autre génie lyrique qui pouvait soutenir les parages de Lully.
Mais son art savait aussi être aimable tout en restant mystérieux Continue reading Soirs d’été
La voix de Lully
Clédière parti, Dumesny devint le premier haute-contre de la fin du règne musical de Lully, créateur de Persée, Phaéton, Amadis, Rolland, Armide, Acis et Galatée. Sa haute stature, son port noble charmèrent le Florentin autant que sa voix subtile Continue reading La voix de Lully
Lully ou l’ardeur
Stupéfiant, le grand geste qui ouvre le Dies Irae : c’est comme si Bossuet prêchait sa langue de feu dans la musique de Lully. L’élan et la ferveur dévastatrice que lui imprime Leonardo García Alarcón en change résolument l’aspect Continue reading Lully ou l’ardeur
Chapelle solaire
Soixante-dix sept motets ! De Lalande ne fut pas avare avec la Chapelle Royale, écrivant d’abondance sans jamais abdiquer le degré d’invention, la noblesse des phrasés, l’éloquence du sertissage dont il dorait les textes sacrés Continue reading Chapelle solaire