Les fastes de Versailles ont été beaucoup courus au disque, de la Chapelle au jardin en passant par la scène, serait-il temps pour qu’enfin le versant intime se révèle ?
« Collection La Chambre des Rois, n°1 », annonce l’éditeur Continuer la lecture de Tombée du jour
Britten aura écrit ses Canticles d’abord pour la longue voix de ténor si suggestive de Peter Pears, y mêlant à un point extrême l’intime et le théâtre, le secret et le démonstratif.
Cyrille Dubois qui, gamin, fut le Miles du Tour d’écrou après avoir Continuer la lecture de Canticles
Les Mirages ? L’Horizon chimérique ? Non, voulant herboriser Fauré par ses poètes, Marc Mauillon choisit les mélodies les plus aisées à entendre, mais à chanter ?
Les trente-et-une chansons assemblées ici sont plus souvent gourmandes Continuer la lecture de Salon Fauré
Ce n’est pas le moindre des paradoxes de Marc Minkowski d’être chez lui également dans le théâtre dramatique de Gluck et dans les parodies d’Offenbach. Mais au fond, c’est une tradition très française qu’auront illustré Charles Bruck ou René Leibowitz et après tout, ce sont deux moments essentiels de la scène lyrique française. Continuer la lecture de Griserie
Voici trente ans, Charles Brett, Noémie Rime, Howard Crook et Nathalie Stutzmann enregistraient les sévères Leçons de Ténèbres de Michel Lambert, celles datées de 1689. Quel contraste avec le Lambert des Airs de cour, si charmeur, si alerte, si tendre. Tout un autre monde se découvrait, qui rappelait l’ambivalence du Grand Siècle.
Un autre recueil de ces même Leçons, premier cycle remontant aux années 1662-1663 restait à dormir dans les bibliothèques, effrayant les rares musicologues qui s’étaient penché sur ces portées souvent énigmatiques. Marc Mauillon et ses amis les restituent aujourd’hui dans leur intense piété, leur splendide nudité qu’accentuent encore un continuo discret où les affects de la voix, la puissance sereine de la parole, trouvent comme un miroir.
L’identité vocale de Marc Mauillon, chantre qui ose des ornements en mélisme où le grégorien semble se survivre, trouve dans ces musiques un terrain d’élection : nul doute que la spiritualité de son chant, si sensible dans ces Lambert, aura profité de son long voyage chez Guillaume de Machaut : on entend ici toute une culture à revers dont la piété du Grand Siècle, son style sévère, son dénuement, se font inconsciemment l’écho.
Qui entrera ici, dans cette nef dépouillée, devra abandonner l’espoir de toute séduction, tant le chanteur et ses amis instrumentistes – plaisir de retrouver au clavecin et au positif Marouan Mankar-Bennis dont le récital Dandrieu me charme tant par ailleurs – s’immergent dans le sens des mots et des notes.
Mais pourtant l’ascèse est douce, une spiritualité rayonnante en découle, hypnotique jusque dans les ponctuations instrumentales empruntées à la viole de Nicolas Hotman ou au luth d’Ennemond Gaultier dont le désarmant Tombeau de Mézengeau referme l’album.
Michel Lambert (1610-1696)
Leçons de ténèbres, 1er cycle (1662-1663)
Marc Mauillon, taille
Myriam Rignol, viole de gambe
Thibaut Roussel, théorbe
Marouan Mankar-Bennis, clavecin
Un album de 2 CD du label harmonia mundi HMC 902363.64
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Photo à la une : © DR
