Mahler et Berlin aujourd’hui, très exactement au long de la seconde décennie du XXIe siècle.
Après la Seconde Guerre mondiale, l’orchestre aura longtemps renâclé devant le corpus, à l’égal des Wiener Philharmoniker. Mahler était chez lui à Amsterdam, plus autant dans les pays germanophones. Paradoxe Continuer la lecture de Mahler 21 à Berlin
Ardu le Concerto pour violon de Schönberg ? Le biais lyrique par lequel Isabelle Faust et Daniel Harding l’envisagent laisse passer dès la première page du Poco Allegro le souvenir du Concerto « À la mémoire d’un ange », violon venu d’une Vienne perdue Continuer la lecture de Les deux mêmes visages
Au moment où Daniel Harding a décidé de tutoyer les cieux, le voici qui, de son fief suédois, décide de prier Dieu. Comme Wilhelm Furtwängler avant lui, c’est donc à Stockholm qu’il aura décidé d’enregistrer son Requiem allemand, à la différence que Furtwängler fut capté en concert. Continuer la lecture de Ewigkeit
Dans le paysage des récitalistes d’aujourd’hui, Dorothea Röschmann détonne. Ces mots si pleins, cette voix qui ne s’encombre pas d’esthétisme, ce timbre qui renvoie tout à la fois à Grümmer et à Jurinac par le feu, l’engagement, l’urgence, cela ne cadre plus avec l’idée que bien des critiques se font de ce que doit être une Liedersängerin. Il faut dire que depuis Edda Moser et Brigitte Fassbaender, ultimes remparts d’un art expressionniste qu’on croyait perdu, le lied était tombé dans le domaine des petites voix, celles qui l’ont choisi par défaut. Continuer la lecture de Mon étoile
Je me souviens d’une Sixième de Mahler hautaine et rageuse menée grand train Salle Pleyel par Daniel Harding à la tête de l’Orchestre Symphonique de la Radio Suédoise voici quelques années : incontestablement, il avait trouvé son œuvre chez ce compositeur qu’il aborde aussi régulièrement que prudemment. Continuer la lecture de 2×6
