Ce n’est l’opus le plus couru de Bartók. Jeune homme, il y est pourtant tout entier, geste immense qui parcourt une nuit de sons inquiets ou flamboyants. Ce feu sombre qui anime le vaste Quintette de 1904, comme déduit de celui de Brahms Continuer la lecture de L’Ancien monde
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Légendes et contes
Les grandes basses chantantes, Greindl, Hotter, Ridderbusch, s’étaient approprié le répertoire assez vaste des Ballades, fleurons du romantisme germanique, herborisant d’abord chez Carl Loewe. Tout jeune, Dietrich Fischer-Dieskau qui voulait, à toute fin Continuer la lecture de Légendes et contes
L’Envol
Un pianiste pour les poètes, et d’abord poète lui-même, voilà ce que fut d’emblée Martin Helmchen, jusqu’à une certaine discrétion qui à mesure se sera transformée en un chant profond Continuer la lecture de L’Envol
Cahiers oubliés
Messiaen avant Messiaen ? Le triptyque des années trente contient pourtant toute la pensée musicale de l’auteur des Vingt Regards, la propension à l’extase, les espaces planes et infinis des cordes Continuer la lecture de Cahiers oubliés
L’unique Regard
Beaucoup d’appelés, peu d’élus selon mes goûts pour le cycle où Messiaen exauça son mysticisme dans un piano de verre. Mes prophètes des Vingt Regards sur l’Enfant-Jésus se nommaient jusqu’alors John Ogdon, Michel Béroff, Peter Serkin, Roger Muraro et Håkon Austbø. À ce quintette se sera ajouté l’enregistrement tardivement révélé de Jean-Rodolphe Kars alors que le grand geste princeps d’Yvonne Loriod m’a toujours laissé interdit. Continuer la lecture de L’unique Regard