L’Ouverture – une pure folie qui fait éclater l’orchestre ramiste en un saisissant feu d’artifices – aurait dû suffire à alerter les interprètes depuis longtemps.
Las !, rangé au rayon des divertissements et considéré comme secondaire Continuer la lecture de Révélation
Jacques Ibert cache des perles dans les replis de son catalogue, Anna Reinhold y a débusqué les deux stèles qu’il a choisies dans le recueil célèbre de Victor Segalen, enlaçant la voix de mezzo claire et le traverso Continuer la lecture de La voix de la flûte
L’Hypermnestre de Charles-Hubert Gervais est un cas d’école. Ouvrage phare de l’Académie Royale de Musique, repris après sa création en 1716 jusqu’en 1766, cette Tragédie Lyrique emblématique du second souffle du genre après Lully aura résisté à la Révolution Rameau, à la floraison de la Pastorale Héroïque et à l’essor de l’Opéra-Ballet, conservant les canons d’un style en enrichissant sa grammaire d’italianismes savamment intégrés. Continuer la lecture de Noces de sang
Tricentenaire Carl Philip Emmanuel Bach oblige, les deux disques de Concertos pour traverso enregistrés par Alexis Kossenko (photo à la une) et son Arte dei Suonatori en 2005 et 2008 nous reviennent complétés par une nouvelle gravure des Sonates en trio. On admire toujours autant la vivacité fusante des concertos, leur mélancolie sans affectation Continuer la lecture de Flûte !
