N’allez pas chercher dans les deux Symphonies d’un Gounod tout juste débutant à l’opéra avec deux ouvrages mal reçus (Sapho et La Nonne sanglante) et finalement échappé à une carrière de musicien d’église les éclairs de génie de Roméo et Juliette ou de Faust : Continuer la lecture de Gounod Beethoven
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Visions secrètes
C’est peu que de rappeler à quel point Anna Gourari est une artiste singulière. Je l’ai découverte non pas au concert, mais au cinéma. Elle jouait, dans Invincible de Werner Herzog, le rôle de Marta Farrar, la maîtresse d’Hannussen et pianiste assujettie Continuer la lecture de Visions secrètes
Pas que Brahms mais tout de même
Longtemps, je me suis posé cette question : d’où venait ce sens du jeu droit, énergique toujours, plein, rapide que Julius Katchen mettait à tout ce qu’il touchait, en somme cette objectivité que je trouvais également chez William Kapell – attisée d’un feu plus Continuer la lecture de Pas que Brahms mais tout de même
Faire concerto
La phrase se déroule comme un ruban, la main gauche murmure, le chant, mesuré et plein, se galbe à la main droite. Une pointe de pédale et le clavier s’ouvre dans le medium, ou comment la nuance piano si délicate de l’Impromptu No. 3 peut rayonner Continuer la lecture de Faire concerto
Portrait complet
Karajan l’avait voulue expressément pour Brünnhilde dans ses Walküre prestes et alertes comme jamais depuis celles de Clemens Krauss. La Maréchale aura été, du MET à Covent Garden, l’un de ses personnages fétiches ; cette voix du soleil était douée Continuer la lecture de Portrait complet