L’alto fut pour Brahms d’abord une voix, et les deux Sonates qu’il lui destina des lieder, infiniment redis, mélodies d’abord, ce que les altistes n’entendirent pas forcément : depuis William Primrose on les joue en grand son. Antoine Tamestit ne l’entend pas ainsi Continuer la lecture de Vocal
Archives par mot-clé : Johannes Brahms
Légendes de Bohème
Le plus beau concerto pour violon du répertoire romantique ? Je le crois bien, à égalité avec celui de Brahms. L’un et l’autre ont leurs muses tziganes, et en fait plus encore celui de Brahms (et un peu forcé, cantonné au Finale) que celui de Dvořák Continuer la lecture de Légendes de Bohème
Altos d’Albion
L’alto était devenu cet instrument d’orchestre, méprisé des compositeurs, qui n’avaient plus écrit pour lui d’ouvrages concertants majeurs depuis la Symphonie concertante de Mozart, oubliée elle-même, pire !, d’opus d’importance Continuer la lecture de Altos d’Albion
Les deux Mondes
Glenn Gould l’osa le premier : détacher dans les cahiers de maturité et de grand âge que Brahms caressait ou rugissait du piano, ce qu’il nommait intermezzo et qui dans son esprit si féru de littérature claviéristique baroque, était comme un souvenir de Scarlatti, musique de reclus et d’autant plus fantaisiste Continuer la lecture de Les deux Mondes
L’archet du Roi
David Oistrakh, l’entendant gamin, le prit sous son aile. Jean Ter-Merguerian trouva en lui plus qu’un professeur, un second père : il lui donna sa majestueuse technique d’archet qui bluffa tous ses collègues et lui valut de remporter le Long-Thibaud en 1961 Continuer la lecture de L’archet du Roi